圖一：紐約踩單車﹐長谷川京子lead住男人﹐著著領先
圖二：和久井映見扮盲﹐先畀番個位男人上
《夏季結束﹐我戀愛了》演：長谷川京子
《向月之舟》演：和久井映見
北川悅吏子2014年兩套單元劇﹐同《巴黎戀愛寫真》(中山美穗)差不多﹐都是旅行劇(巴黎、紐約、日本鄉鎮)﹐一男一女行來行去﹐不停講野o個隻。
假如《巴黎》源自西人Before Sunset系列﹐《夏》即是翻炒Long Vacation (傻大姐被棄﹐去紐約搞姐弟戀)﹐《月》亦即是《美麗人生》(盲女遇上靚仔文化人)。
LV曾是北川悅吏子的頂峰﹐《美麗》則是她的時代結束(之後戀愛日劇亦息微)﹐不停loop﹐除了幾「作者」﹐也可說某種總結。
這三套作品﹐男女都無性愛﹐情愛亦似有若無﹐人在旅途﹐即是唔駛負責﹐無家庭無兒女﹐美好回憶就夠。
三個女人都有某種壓抑、心理創傷﹐用霧水情緣來抒懷。
置於成個日劇工業﹐呢點亦不無意義：
今日好難再拍10幾集的正統愛情劇(男女互勵互勉、各自追尋理想﹐最後破鏡重圓那種)﹐個form限制番一集完60分鐘﹐反而有特別的象徵﹐愛情的短暫、不過是一刻的感觸。只是人生旅途的駅站﹐幻生幻滅。
睇番90年代北川舊作﹐女主角往往都有殘缺(啞女、窮人、不良於行、老女人等等)﹐當然都有某種「象徵」﹐社會不公﹐女人要獨立自強之類。
《巴黎》《夏季》《向月》的女人﹐事業有成(盲女都有個東京死士)﹐所謂獨立早就不成問題﹐大把錢﹐要咩有咩﹐於是更虛無﹐她們到底真係想得到咩﹐反而成了最大的問題。
就算扮番「殘缺」﹐亦有形無實﹐無法偽裝弱者﹐她們(日劇中的女人)再回不去了。
10多廿年過去﹐日劇裡的男女﹐社會位置洗牌﹐女人如不扮低能(如綾瀨瑤《今天不上班》)﹐「愛情」則愈來愈不可能。
連木村拓哉都愈來愈虧﹐要做男人﹐愈來愈走邪道﹐最得勢的﹐是堺雅人一類無道德的賤人。
聽說雨傘革命﹐造就(不是「打造」)了不少旺角真男人、真女人云云﹐假如不是虛火﹐除了青春﹐愛情可會回歸香港？
講下o者-__-
夏の終わりに、恋をした。
http://www.fujitv.co.jp/natsunoowarini/index.html
月に行く舟
http://hicbc.com/tv/tsukiniikufune/index.htm
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