Escape from China ------ 搶先講兩句《撒嬌女人最好命》

《撒嬌的女人最好命》

一、

黃曉明同台妹隋堂分手時說：
「你知唔知典解林志玲冇男人要？因為你地呢種女人不停「撒嬌」﹐真係令男人好累」(大意)

用腦諗下就知﹐林志玲嫁唔出﹐跟撒嬌關係不大。
可能因為整容太多﹐可能佢已畀中國男人玩到殘﹐可能眼角高﹐可能唔想嫁。
最重要的理由是﹐林志玲搵唔到男人﹐因為佢已經好老﹐佢-已-經-好-老﹗﹗﹗
女人最大的敵人﹐不是女人﹐是時間 (可參考Nolan的《星際啟示錄》)。

跟《春嬌》系列比﹐《撒嬌》更幼稚﹐除了逃避現實(女人的career問題、家庭問題等等)﹐最想迴避一個字： 「老」。
電影帶領女觀眾逃避﹐最需要面對的現實是：我愈來愈老﹐很快就死﹐幾十歲人一事無成。

對一個40歲老女人(周迅)而言﹐最難堪的處境﹐﹐並非得唔到男人(黃曉明)的愛﹐是條仆街週圍溝靚妹﹐而我愈來愈老(一如《星際啟示錄》Jessica和馬修的關係)。
40歲重對男人有幻想﹐以為溝到個廢柴﹐就解決了自己的問題﹐生命的無意義的問題﹐只能說﹐雖生猶死﹐白活一場。

二、

電影有個特別的人物設計﹐周迅是一個雕刻師傅。

周迅全無「女人味」﹐為了迎合黃曉明﹐不斷扭曲自己(所謂「撒嬌」)。
結局周迅故態復萌﹐繼續「中性」﹐反而掉轉頭男人變弱﹐迎合番佢轉頭。

於是明白周迅是「雕刻師」的意義：
周迅用雕刻刀﹐重新塑造「黃曉明」﹐定義什麼是「男人」。
此片顛覆了古希臘以降﹐由男人塑造「什麼叫女人」的傳統。
黃曉明從大學時代就逃避周迅的刀鋒(拒絕參觀朱銘展覽)﹐最終亦難逃「被人妖」的命運。

依《舊約》說法﹐「上帝依自己的形象創造男人」(大意)。
套進《撒嬌》﹐周迅依自己的形象(不男不女)﹐來重新塑造黃曉明的角色(即什麼是男人)。
結局二人搭上了﹐其實即是兩個不男不女的「人妖」結合(卻又不是同性戀)﹐此片其實預示了New Wave的男女關係。

套進《春嬌》系列﹐部分清醒的觀眾﹐一直質疑為什麼余文樂(港男)拒絕楊幂(中國女人)﹐始終要揀楊千嬅(港女)。
此片則給了答案：
千揀萬揀﹐「港男」都係要番「港女」﹐因為港男早已不是「男人」了。港女亦不是「女人」﹐於是一拍即合。

畀條楊幂 / 隋堂 / 林志玲我﹐齋整容條數都好襟計啦﹐阿哥。

三、

《撒嬌》結局亦值得注意﹐周迅玩搓泥﹐黃曉明剝衫露胸肌﹐從後攬住鬥磨鬥嘴﹐parody緊《人鬼情未了Ghosts》。
類似情節﹐周星馳和張曼玉的《家有囍事》亦有﹐不過是情趣遊戲﹐角色扮演。

其實「港男」典會鍾意港女、中國女人？有得揀﹐我都溝日本妹、台灣妹啦。
假如將《志明春嬌》系列﹐定義為做戲(扮愛情﹐其實不過利益交換)﹐畀港女觀眾打飛機﹐就見到《撒嬌的女人最好命》底子的犬儒：
結局二人如膠似漆﹐不過是role-playing﹐周迅畀錢(「人情券」)黃曉明﹐提供性服務(從後攬住鬥磨)。
與其話黃曉明還緊「人情債」﹐倒不如話佢o係度做鴨。

代入彭浩長跟共匪的關係 (《小團圓》失收﹐放棄拍港片﹐深入不毛拍中國片)﹐
假如彭浩長是「黃曉明」﹐共匪是「周迅」﹐兩者的關係﹐可比喻「男妓」出賣肉體﹐「恩客」付錢的關係。
《撒嬌女人最好命》其實是導演出賣肉體的自況之作。
憶起彭浩長散文集《坐牢切勿拾肥皂》﹐誰說中國不是一座碩大無朋的監獄？
香港人想逃獄﹐什麼都是次要﹐首先要有will。