人又老錢又冇﹐你又唔係金城武 ------ 講兩句《大眼睛奇緣》

《大眼睛奇緣 Big Eyes》

呢套野同Searching for sugaman、高安兄弟《知音夢裡行》、God Help the Girl等等一樣﹐都講失敗藝術家。

戲中主角冇反制度﹐佢地不過純粹失敗o者。
所謂「失敗」﹐即是冇天分、冇知識、冇藝術才華﹐作品感動唔到人﹐不過爾爾﹐遑論有什麼藝術觀念的突破。

《大眼睛奇緣》接通了pop art﹐主人翁搵到好多錢﹐好似進入了一個金錢、藝術、理想的confrontation處境﹐但究其實﹐你任佢畫﹐鍾意畫咩就畫咩﹐佢又會畫到咩好o野？
搞來搞去﹐咪又係o個o的。
海闊天空﹐卻無處可去﹐呢個先係零天分的人﹐最終極的哀痛。

而荷里活片﹐由給傳奇人物樹碑﹐漸漸變成歌頌失敗者﹐亦是大勢所趨。

典先可以造到好作品？
(我都唔知架)

Searching for sugaman、《知音夢裡行》主人翁是男人﹐人又老錢又冇﹐你又唔係金城武﹐典會溝到女？
《大眼睛》不同﹐將女主角的藝術掙扎﹐投射成跟男權(老公)對抗。
即係將藝術家追尋更高境界的痛苦(典先可以畫到有價值的作品)隱去﹐變成單純的「身分之謎」(50年代美國女人擺脫父權)﹐由此至終﹐成件事其實同「藝術」無關﹐女主角所以作畫﹐只是想抒發壓抑、情緒﹐無所謂藝術追求。
如視《大眼睛》為Tim Burton跟荷里活片廠決裂的慾望﹐而今問題是﹐脫離了又如何﹐就有好作品嗎？梗係唔係咁便宜啦。

《大眼睛》後半部﹐女主角聽傳道人的話﹐決定遵守「十誡」不講謊言。
我重以為女主角會跪下來認罪﹐痛悔自己是共犯而得redemption。
典知完全唔係﹐佢變成單純的「受害人」﹐用「不講謊言」來攻擊男主角﹐重成功奪權。
回歸番成套戲的中心﹐跟藝術無關﹐依然講緊女人反抗男人壓制。

好趁青春早日反檯

於是見到此片獨凸﹐點出女人的宿命：

歷史上偉大藝術家、科學家﹐大都係男人﹐女人不多。因為女人瓜瓜落地開始﹐就被父權壓制剝削﹐一朝脫離﹐free as a bird﹐亦已年華不再了。
一如香港年輕人想推翻港共﹐要先跟左膠、社運撚、賣港賊、和理非非、大中華膠、著博士袍監察黑警的賤人短兵相接﹐浪費精神時間。 香港天天向下﹐變天之路﹐始終遙遙。
結局女主角費了無數時間﹐KO男主角﹐於是先確認到身己的身分(獨立自主的女人)﹐返回跟男人同樣的起跑線﹐但亦掩不了面上的魚尾紋﹐垂垂老矣。

《大眼睛》最後的硬照﹐Amy Adams跟隱居夏威夷﹐七老八十﹐真有其人的女畫家合照﹐是犬儒的極緻。
咩成就都冇﹐日日繪畫又如何﹐其潛台詞﹐何異於叫女人行行企企﹐返屋企湊孫？

同樣是nobody﹐《知音夢裡行》主人翁的宿命﹐是沒完沒了的徒勞無功；《大眼睛》的宿命﹐則是安享晚年﹐但咩作為都冇。

港男也好、港女也罷﹐趁青春﹐都係速速反檯啦。