「你死我都未死呀﹐哥仔」 ------ 談《星際啟示錄》

《星際啟示錄》

呢套野好明顯源自鬼眼導演的《Sign》(Casey Affleck那個農場)。

鬼導演的戲﹐﹐都是開放式結局講一班精神病人﹐接受天命﹐打救世人﹐有人溺己溺精神。
《星際啟示錄》沿用不明來歷的「啟示」﹐接上了窮兵黷武﹐向外擴張的美國精神﹐馬修想救世﹐而最終都是徒勞：不僅沒Plan B﹐連Plan A都是騙局﹗

2001的黑色石板﹐變了《星際啟示錄》的機器人﹐人類亦自命為神﹐以「第一因」自居。

Alien拍於80年代﹐所謂女權擴張時代。《星際》則subtle得多﹐女人大權已握﹐希拉利完全擊倒奧巴馬﹐就適時退後一步﹐扮局外人﹐畀你班茂利(馬修)﹐做下救世主﹐打下飛機羅。(事實上馬修一場歡喜忽悲辛﹐老人院都唔收；而Jessica以逸待勞﹐重有仔送終添)

最「色情」的一段戲﹐當然是麥迪文駕住隻艇﹐想接上去架mothership(永續號﹗)﹐結果搞來搞去都係嘥氣；
馬修就唔同﹐一接就通﹐而成個過程﹐個mothership重不停旋轉添﹐真係比AV更神奇﹐笑到我碌地。

用男女權力鬥爭看﹐貓女要去外太空﹐因為要搵番個太空人死佬﹐非常合理。
貓女畀男人丟低於地球﹐歲月催人老；個死佬去外星﹐則青春常駐。用女人角度看﹐試問情何以堪呢﹐殺上太空鏟佢﹐呢個動機非常合理。
而馬修則有自毀傾向﹐也可視為父權的死心不息﹐想青春不老﹐唔肯死：你班不肖子孫﹐你死我都未死呀。

此片亦令我想起浦島太郎的故事。

山中方七日﹐世上幾千年﹐此片有看破愛情、人情、家庭的境界﹐凡此皆屬虛無﹐生亦何哀﹐死亦何苦。
人世間有很多價值﹐都比男女私情、兒女親情重要。
此片實在超越了癲狗式價值觀(男兒天職保家眷云云)。

而《星際啟示錄》 如何迴避浦島太郎的悲劇結局 (打開寶盒變成老人)﹐
答案是最後15分鐘﹐馬修發春夢(即inception：(美國)夢中有(白日)夢)。

繼續將貓女situate為一個弱者(好孤獨好可憐什麼的)﹐然後馬修駕太空戰機去救佢什麼的﹐無愧於打飛機。

胡說八道完畢。