你死好過我死 ------ 講兩句《爆漫》

[未看過漫畫版]

《爆漫》裡染谷將太演個天才漫畫家配角﹐可謂精警﹐造型、動靜﹐直情照住漫畫《死亡筆記》的L(電影版松山研一飾)咁倒模。片末染谷去參觀兩個毒撚漫畫家趕稿時﹐恥笑佢地﹐「你o地真係照住漫畫情節咁做人wor」(大意)。

觀眾聽得懂其弦外之音﹐才能領悟《爆漫》將漫畫混合現實的後設本質。此作要旨﹐並非談漫畫創作苦樂的後台劇咁簡單﹐反而係質疑緊﹐年輕人典可以將漫畫的人和事當真？

《爆漫》電影版毒撚主人公(佐藤健和神木隆之介)一直將染谷當係假想敵﹐其實類似唐吉訶德﹐面前的仇敵(風車、噴火龍)﹐不過是copy自漫畫作品的幻象。觀眾將自己投射到主角(佐藤健)﹐不外乎逃避現實。

近年一般日本動畫(如京ani的作品)﹐都意圖模糊化現實(3次元)跟漫畫(2次元)的界限﹐畀年輕一代打飛機﹐此片不同﹐反而揭發緊一個「平淡無奇」的真相：
漫畫世界完全虛假﹐與現實根本無關。叫年輕觀眾離開虛幻﹐面對殘酷現實﹐呢個先係編導向年輕漫畫觀眾下的戰書。這是《爆漫》的創見。

神交和意淫

《爆漫》較有趣係後半部﹐毒撚主角(佐藤健)將暗戀女同學(小松菜奈)畫入去漫畫裡﹐作為自淫的投射﹐以此跟條女對話、互動。

觀眾稍為清醒﹐都會質疑﹐世上典會有條咁既女﹐九頭身﹐楚楚可憐﹐無啦啦會同毒撚主角講﹐「我會一直等你」(大意)。用現實的標準﹐去批評此片的不切實際﹐男女情愛的虛無﹐其實是會錯意。

據說少年Jump作品有共通點﹐是「友情、努力、勝利」﹐三大要旨﹐竟然沒有「溝女」﹐看了《爆漫》才明典解﹐少年Jump根本係毒撚的origin：
毒撚埋首書堆﹐對女人止於神交﹐手仔都最好唔好掂﹐典了就大件事﹐ ------ 你溝到的所謂「女人」﹐由精神到肉體﹐由內到外﹐根本唔係小松菜奈(漫畫人物)咁架。

以此推論﹐就明白少年Jump的經典名作﹐《Dr. Slump》、《龍珠》、《城市獵人》﹐極限亦止於意淫﹐班女o黎真﹐剝晒衫褲剝晒鞋時﹐班盲毛重驚過妳 (如時鐘酒店裡冴子沖完身出來﹐孟波已人影不見。)。毒撚跟女人的界線﹐僅限於facebook閑聊﹐神交和意淫。

根本編導只係調侃﹐恥笑緊毒撚打飛機﹐打到上漫畫雜誌少年Jump﹐而當作品除了「有趣」(電影中不斷重複的おもしろい)﹐就沒有任何價值﹐高潮亦只一縱即逝﹐而不舉之期愈走愈近。

你死好過我死

石井裕也《字裡人間》將毒撚松田龍平﹐送去做厭惡性工作(編辭典)﹐變成文化界神話。《爆漫》差不多﹐都係將文唔得、武唔掂﹐只識睇漫畫的年輕人﹐廢物利用﹐送去漫畫工廠的生產線。

戲裡《少年Jump》兩個編輯﹐山田孝之和Lily Frankie﹐即美國電影裡的good cop bad cop (類似《明報》影評人家明和四維出世﹐一個白面一個黑面)﹐其實都係用不同手段﹐假熱血、理想的名義﹐沒完沒了地壓逼﹐榨取兩個毒撚童工(佐藤健和神木隆之介)﹐去替日暮途窮的夕陽漫畫公司﹐牟取暴利。

然《爆漫》有個凸出的層次﹐編導quote了千葉徹彌的《明日之丈》﹐佐藤健亦借鑑了漫畫家舅父(宮藤官九郎)死於書桌的悲劇往事﹐從中得到啟示﹐一剎那光輝不是永恆(少年Jump排名第一)﹐臨崖勒馬﹐由漫畫界退步抽身﹐得以保存性命。

編導以此道出了兩代的價值觀﹐宮藤係70年代出生﹐佐藤則屬90年代人。同樣係毒撚﹐舅父還相信矢吹丈死於擂台這一套﹐佐藤健則醒目得多﹐被權力一方押玩羞辱一輪後﹐亦能全身而退。跟《字裡人間》的松田毫無反省不一樣﹐《爆漫》的年輕人﹐無疑係比較清醒。

《爆漫》最悲傷係結局﹐全班同學各奔前程﹐兩條毒撚呆坐班房﹐自言去年咩都冇發生﹐全年回校睡覺。從冇入過漫畫界﹐少年Jump讀者投票第一名云云﹐不過是場夢﹐面前印成單行本的漫畫作品﹐不外乎一堆廢紙。青春就此浪費﹐女都冇溝過一條。

因為清醒﹐看通大人的邪惡﹐於是這個世代的年輕人﹐再沒有革命﹐就沒有myth(為理想奉獻生命云云)。而年輕人要推翻極權(如《少年Jump》)﹐重建秩序﹐在這犬儒﹐但求自保的世界﹐除了求生﹐還要有怎樣的雄心壯志？